Juan Antonio Carbonell Gómez, Matanzas, Cuba, 1952

Graduado en la Escuela Nacional de Artes Plásticas de Cubanacán, en Ciudad de La Habana, como Pintor, Dibujante y Profesor de Pintura y Dibujo, en 1973.
Licenciado en Historia del Arte en la Universidad de La Habana, especialidad de Arte Latinoamericano, en 1979.

El diseño gráfico y la cartelería han sido su principal línea de creación plástica, haciendo incursiones, además, en el diseño teatral, industrial y ambiental. Realiza también una labor docente impartiendo cursos y talleres sobre diferentes temas de las artes plásticas.

Es miembro de la UNEAC: Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba, y en 1996 recibe la Distinción por la Cultura Cubana.

Ha participado en numerosas exposiciones en Cuba, España y otros países, y ha obtenido diversos premios y reconocimientos en salones y concursos.

En su obra gráfica destacan, entre otros, el cartel del Circo Provincial de Matanzas, los carteles del I Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz y del Carnaval de Cádiz 1998, así como el logotipo del Campeonato Mundial de Vela Olímpica ISAF 2003.

Actualmente utiliza también el abanico, objeto típico de la cultura española, como soporte para el desarrollo de su expresión plástica. La calidad de sus obras sobre abanicos le ha ganado el reconocimiento de destacadas figuras del arte, la cultura y la sociedad dentro y fuera de España.

1984. Matanzas, Cuba
“CARBONELL, exposición de Carteles”, serigrafías
Salón de Exposiciones Biblioteca Provincial Gener y Del Monte

1985. Ciudad de La Habana. Cuba
“Carteles de Carbonell”, serigrafías
Casa del Joven Creador y Casa de la Cultura del Municipio Plaza

1986. Cádiz, España
Exposición de Carteles Teatrales, serigrafías
I Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz

1986. Sevilla y Granada, España
Exposicion de Carteles Teatrales, serigrafías
Facultad de Historia del Arte, Universidad de Sevilla,
y Bar "La Tertulia", Granada

1988. Florencia, Italia
Exposición de Carteles Culturales, serigrafías
Casa de la Amistad Italo-Cubana

1988. Sanlúcar de Barrameda y La Línea
de La Concepción, Cádiz
Exposición de Carteles Culturales, serigrafías
Palacio del Ayuntamiento de Sanlúcar de Barrameda
y Museo "Cruz Herrera" de La Línea de la Concepción

1991. Cádiz, España
Exposición de Carteles Culturales, serigrafías
Bar "Habana Club"

1997. Cádiz, España
Exposición "Paradiso", dibujos a tinta
Sala de Exposiciones de la Torre Tavira

1999. San Pedro de Alcántara, Málaga, España
"Aires”, abanicos pintados en técnica mixta
Galería “Akelarre”

1999. Marbella, Málaga, España
"Aires”, abanicos pintados en técnica mixta
Galería “Paco Muñoz”

1999. Rota, Cádiz, España
"Aires”, abanicos pintados en técnica mixta
Palacio Municipal "Castillo de Luna"

1999. Chiclana de la Frontera, Cádiz, España
"Aires”, abanicos pintados en técnica mixta
Club de Golf "Novo Sancti Petri"

2000. Cádiz, España
"Airefactos", abanicos pintados en técnica mixta
Baluarte de La Candelaria

2001. Miami, Estados Unidos
"Puro Teatro, Puro h 'abanico", abanicos pintados, técnica mixta
Festival Internacional de Teatro Hispano de Miami
ArtSpace-Virginia Miller Galleries

2001. Cádiz, España
"Puro Teatro, Puro h 'abanico", abanicos pintados, técnica mixta
Festival Iberoamericano deTeatro de Cádiz
Baluarte de La Candelaria

2002. Palma del Río, España
"Puro Teatro, Puro h 'abanico", abanicos pintados, técnica mixta
Feria de Teatro en el Sur
Casa de Cultura

2002. Bilbao, España
"Abanicos: un mundo curioso", abanicos pintados, técnica mixta
Asociación Txirlora
Casa de Cultura de Barrainkua

2003. El Ejido, Almería, España
"Puro Teatro, Puro h 'abanico", abanicos pintados, técnica mixta
Festival de Teatro de El Ejido
Ayuntamiento de El Ejido

2003. Almonaster La Real, Huelva, España
"Aires de Al-Ándalus", abanicos pintados en técnica mixta
IV Jornadas de Cultura Islámica
Ayuntamiento de Almonaster La Real

2004. Cádiz, España
"Airefactos", abanicos pintado en técnica mixta
II Congreso Nacional sobre Bibliofilia, Encuadernación Artística, Restauración y Patrimonio Bibliográfico
Palacio de Exposiciones y Congresos de Cádiz
Ha participado en más de 90 exposiciones colectivas entre las que se destacan:

1985. La Habana, Cuba
IV Bienal Internacional del Humor de San Antonio de los Baños

1987. Ciudad de La Habana, Cuba
Exposición "Carteles de Teatro"
Festival Internacional de Teatro de La Habana

1987. Lahti, Finlandia
VII Bienal del Cartel de Lahti

1988. Toyama, Japón
II Trienal Internacional del Cartel de Toyama

1989, Lahti, Finlandia
VIII Bienal del Cartel de Lahti

2000. Cádiz, España
"Mercado del Arte", Colectivo Arte 90
Diputación Provincial de Cádiz

Alemania, Angola, Argelia, Cuba, España, Estados Unidos, Finlandia, Francia, Italia, Japón, Mozambique y Yemen
Exposiciones colectivas

Ha obtenido premios y otros reconocimientos, entre los que se destacan:

1976. Matanzas, Cuba
Premio Diseño Gráfico en el Primer Salón Provincial
de Artes Plásticas

1978. Ciudad de la Habana, Cuba
Premio Diseño Gráfico en el VII Salón Nacional Juvenil de Artes Plásticas

1979. Ciudad de La Habana, Cuba
Primer Premio en el Concurso Símbolo-Logotipo
de la Asociación de Amistad Cubana
con los Países Nórdicos

1983. Ciudad de La Habana, Cuba
Segundo Premio en el XV Salón Nacional
de la Propaganda Gráfica

1984. Ciudad de La Habana, Cuba
Premio Nacional UNEAC y Segundo Premio
en el XVI Salón Nacional de la Propaganda Gráfica

1986. Cádiz, España
Premio Cartel del Primer Festival Iberoamericano
de Teatro de Cádiz

1990. Matanzas, Cuba
Premio Concurso Plaza "Juan Gualberto Gómez"

1996. Ciudad de la Habana, Cuba
Premio de Diseño al Mejor Stand Extranjero:
LTI Bella Costa
Feria Internacional de Turismo de La Habana

1996. Matanzas, Cuba
Distinción por la Cultura Cubana
35 Aniversario de la U.N.E.A.C.

1998. Cádiz, España
Premio Cartel del Carnaval de Cádiz

2001. Londres, Inglaterra
Premio Logotipo Campeonatos del Mundo
de Vela Olímpica, ISAF-Cádiz 2003

Desde 1973 hasta 1976 fue Profesor de Diseño Básico, Jefe de Cátedra y Subdirector, dentro de la especialidad de Artes Plásticas, en la Escuela Provincial de Arte de Matanzas, Cuba.

Entre 1976 y 1996 trabajó como diseñador gráfico en el Taller de Divulgación de la Dirección Provincial de Cultura de Matanzas, Cuba.

Ha realizado trabajos de dirección artística y diseño escénico para diferentes espectáculos y festivales. Como actor del grupo "La Seña del Humor de Matanzas" ha realizado teatro, cine y televisión.

Entre 1976 y 1986 fue profesor de Apreciación de las Artes Plásticas y Diseño en el Instituto Superior Pedagógico y en el Centro Universitario de Matanzas, Cuba.

Desde 1973 es miembro de la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba, U.N.E.A.C., desempeñando el cargo de vicepresidente y presidente de la Filial de Artes Plásticas en Matanzas, Cuba.

Fue presidente del Consejo para el Desarrollo de la Escultura Monumentaria y Ambiental, CODEMA, en Matanzas, Cuba.

En 1988 impartió talleres de Diseño Gráfico y Serigrafía en Sanlúcar de Barrameda y en La Línea de La Concepción en Cádiz, España.

En 1991 participó en la organización del “Seminario Hispano-Cubano sobre José Martí” y de la exposición “José Martí, un hombre sincero” como asesor y diseñador, durante las Jornadas “Cuba y Cádiz con José Martí”, organizadas por la Fundación Provincial de Cultura de la Diputación de Cádiz, España.

Durante 1994 y 1995 colaboró en la decoración y ambientación de los hoteles Meliá Las Américas y LTI Bella Costa de Varadero, Cuba.

Entre 1997 y 2001 impartió cursos de Dibujo, Pintura y Apreciación en el Aula Municipal de Artes Plásticas del pueblo de Algodonales, y en el Aula Municipal de Artes Plásticas del pueblo de Rota en Cádiz, España, respectivamente.

En 2002 organizó un Taller de Diseño y Confección de Máscaras de Papel en la Feria de Teatro de Palma del Río, en Córdoba, España.

Ha impartido talleres sobre Luz, Sombra, Color y Armonía para la Asociación de Artesanos de Cádiz en España.

Participó en los Cursos de Verano 2004 de La Universidad de Cádiz, impartiendo un Taller de Diseño y Decoración de Abanicos.

Desde 2003 es monitor de Diseño y Decoración de Abanicos en el Centro de Mayores “Vista Hermosa”, en Cádiz, España.

Esa mañana, mientras avanzaba cauteloso por el umbrío jardín, portando la red en su mano, distinguió sobre una rama un ejemplar desconocido. Llevaba cazando abanicos desde no recordaba cuánto, sin atreverse nunca a llamar jaula a la vitrina de cristal donde los encerraba. Allí convivían aquellas gráciles aleaciones de aire y ave, componiendo una amplia colección en la que podía leerse entre líneas la historia del mundo. El ejemplar más viejo era de plumas de avestruz y hojas de loto, y lo había encontrado revoloteando en la penumbra húmeda de la tumba de Tutankamón, durante los primeros balbuceos de la evolución. Atesoraba también un delicado espécimen oriental, en cuyas alas de seda china hormigueaba la caligrafía de la princesa Kan-si, y otro repujado con un sol y una luna de oro, que había robado de la estancia de Hernán Cortés con la complicidad de Moctezuma. Y le gustaba el contraste que producían la criatura de varillas de madreperla y marfil, con el que una dama de la corte se había señalado el corazón para confesarle sin palabras a su pretendiente que ya era suya, y aquella otra más moderna que sólo anunciaba una empresa de telefonía móvil.

Pero ninguno de ellos se parecía al delicado ejemplar sobre el que ahora cernía su red. Le bastó una mirada para comprender que aquella presencia liviana había sido pintada por una mano tropical curtida por años de sol y colores. Como guiado por los orishas que acataban su curvo contorno, su creador había ahuecado sabiamente sus alas con un calado que le robaba el peso, logrando que su comunión con el aire fuese perfecta. Olía a miel y espuma marina, y eso le llevó a imaginarlo cruzando océanos y países remotos, convertido en el enviado de una noble estirpe de abanicos bendecidos por ese arte jubiloso de ultramar, donde los pinceles bailan siguiendo el contagioso compás de las leyendas.

Con cuidado, casi con reverencia, atrapó en su red aquella impecable fusión de tradición y modernidad, pero al disponerse a encerrarlo en su vitrina, sintió entre los dedos una sed de aire que le hizo comprender que aquel abanico no había sido hecho para ser confinado. Abrió la mano y, sin saber si podría sobrevivir a la puñalada de su ausencia, lo ofreció al soplo de brisa que, como la respiración del universo, entró en ese instante por la ventana.

Félix J. Palma

Aprendí del maestro Cirlot que el simbolismo del abanico depende de su forma y tamaño. El gran abanico flabeliforme se relaciona con el aire y con el viento, constituyendo el emblema del primero de los ocho inmortales chinos, Chung-li Chuan, de quien se dice lo usaba para avivar el espíritu de los muertos. Los abanicos de este tipo suelen tener perfil de corazón, a veces están adornados con plumas, que refuerzan su integración en el simbolismo general aéreo y celeste, y son atributos de rango de diversos pueblos asiáticos y africanos. E incluso se asegura que todavía los usan con este sentido cósmico el romano pontífice.

El abanico occidental, plegable, por este último carácter ha de asimilarse a las fases de la Luna, respondiendo en consecuencia su simbolismo a las esferas de la imaginación, el cambio y lo femenino. La transmutación fenoménica, expresada por el ritmo lunar (no ser, aparecer, crecer, ser plenamente, disminuir), se traduce en el alegorismo erótico del abanico. También el concepto heracliteano del “todo pasa”, tal y como aparece representado el abanico en una figura fantasmagórica pintada por Max Ernst.

Tony Carbonell, que además de maestro y cubano casi me parece inmortal, ha heredado la tradición simbólica del abanico, actualizándola con el temperamento y la fuerza de su línea, que es estructural y definida, sinuosa y sensual. O desde el punto de vista temático, modernizando la iconografía mitológica e incorporando sugerencias decorativas de estirpe barroca y abstracta, aunque manteniendo siempre una ejemplar limpieza de diseño, en el buen uso de las delicadas transparencias, de las impecables veladuras y del color que redondea la plasticidad del objeto.

Si podemos asimilar que el abanico es una metáfora del tiempo. Y como se ve, cuando la mano se contrae el abanico se abre, se despliega y aparecen las secuencias del pasado hacia el futuro. Si es presente también y es espacio decorado por un exquisito artista. Si es todo esto, entonces abaniquémonos con el talento y el buen gusto que se nos ofrecen en esta singular muestra.

Jesús Fernández Palacios

AIRES. Exposición de abanicos de Tony Carbonell.
Galería “Akelarre”. San Pedro de Alcántara, Málaga, España 1999

Mucho antes que los climatizadores silentes y los aires acondicionados sin olor ni sabor, fue el abanico. La ingeniería primitiva copió el despliegue colorista del pavo real, estudió el movimiento siseante de las palmeras batidas por el viento, ensayó desquiciados prototipos y acabó entregando a la Humanidad un instrumento sencillamente perfecto.

Como suele ocurrir en estos casos, las mentes abyectas se pusieron de inmediato a buscar inesperadas aplicaciones para aquel objeto inocente: especie ornamental, burladero de pecados, clave de cierto alfabeto confidencial, símbolo de poder dinástico, arma secreta, atributo mágico y, al fin, soporte artístico.

No fue tan frívolo el camino que condujo a Tony Carbonell a ilustrar abanicos. Digamos que, como creador integral que es, su arte tiene la cualidad de trepar a cualquier espacio, ya sea la nada virginal de un lienzo o la fachada limpia de un edificio. Émulo digno de algunos dioses, a su pulso matancero parece urgirle la necesidad de fabricar formas y tonalidades por todas partes. Y tal vez fuera por esa impotencia de no poder pintar el aire mismo, que comenzó a colorear su símbolo tangible: el simple, doméstico, veterano abanico.

En las piezas que el cubano exhibe ahora, se da en todo caso un doble juego encantador: tan pronto son las siluetas las que se ajustan al mecanismo de estos airefactos, que es el propio abanico el que muestra un perfil mutante según la imagen que contenga: escenas feriales, improntas barrocas, aromas de Al-Andalus o detalles urbanos, son sólo algunas de sus propuestas. Airearse con ellas equivale a regalarse, frente a cualquier inclemencia estival, vivificadores soplos de arte fresco.

Alejandro Luque

AIREFACTOS. Exposición de abanicos de Tony Carbonell.
Baluarte de La Candelaria, Cádiz, España 2000

Y tal vez fuera por esa impotencia de no poder pintar el aire mismo, que comenzó a colorear su símbolo tangible: el simple, doméstico, veterano abanico”. Así, entre otros encantadores juegos de palabras, presenta con gratísima simpatía Alejandro Luque a nuestro genuino y clásico abaniquero: Tony Carbonell.

Cubano y gaditano, hace ya un tiempo que, con original reiteración, se dedica a decorar con su fino talento estos que Luque llama”airefactos de arte fresco, enriqueciendo con nuevos y vistosos colores el reino de la abaniquería, del abanicazo y del abaniqueo. Y en cada nueva muestra, su cuidada y minuciosa pintura va superando en imaginación y belleza a la anterior, hasta el punto que en la inauguración de la recientísima exposición del Baluarte de la Candelaria, ya no cabía más público.

Paisajes, miradores, motivos ornamentales, fachadas de Argüelles, pecaminosos amantes en contenidos besos, mancebos desnudos blandamente recostados, escapados de la Capilla Sextina sin permiso del Santo Padre, y muchos otros dibujos, acaparaban la atención sorprendida de gentes de todas clases y barrios de esta vieja ciudad.

No es raro, porque Tony desafía tópicos y derrota críticos con su arte y esa gracia incontenible de Cuba, empapada de una personalidad distinta, plástica, generosa e histriónica, pero sin perder jamás su orgullo y su calidad humana. Es esa combinación de extraños valores la que le permite un día ser actor de vodevil; al siguiente, cantar una habanera y esa misma noche, bailar salsa, rumba o lo que le toque el Son Cubano. Pero Tony no olvida la melancolía, ajustándose a lo que José Miguel Sánchez (Yoss) describe en un cuento como carácter cubano:”…somos así, risueños, nos burlamos de todo…pero también somos tristes…No intentes explicarnos”.

En tiempos de Isabel II la difusión del abanico fue muy grande, por lo que se nombró un abaniquero de cámara de la Reina. Los gaditanos debiéramos elevar un memorial a Sus Majestades para que repongan el cargo. El abaniquero ya lo tenemos.

Gonzalo Figueroa

LA CORNUCOPIA. Diario de Cádiz, jueves 27 de julio de 2000
Sobre la exposición de abanicos de Tony Carbonell en el Baluarte de La Candelaria.

Sería hermoso pensar, con ese ánimo netamente caribeño de atribuirse todo invento, que el abanico tuvo su origen en Cuba. Que un avispado ingeniero, atendiendo al despliegue colorista de las aves y al movimiento siseante de las palmeras batidas por el viento, ensayó desquiciados prototipos antes de entregar a la Humanidad un instrumento sencillamente perfecto: un alivio para los rigores del trópico, con la justa carga simbólica y la necesaria cuota de coquetería inherentes a ese mágico rincón del planeta.

Yo no sé si el inventor del abanico fue cubano. De lo que no me cabe duda es que un matancero cabal, Tony Carbonell, se empeña cada día en reinventar ese airefacto con el oficio y la brillantez que siempre han empapado su obra. Acomodando su pincel al caprichoso oleaje del abanico, cada una de sus piezas abre una ventana fabulosa que atrapa los sentidos y eleva a la categoría de arte un inocente mecanismo de bastidores y tela.

Como hombre de teatro que es, Carbonell acabaría tarde o temprano decantando su faena hacia ese género. Algo de eso tuvo su primera serie dedicada a los Orishas, a sabiendas que la ceremonia yoruba no sería lo que es sin su espectacularidad escénica, y que hay pocos trances tan espirituales como el ejercicio de subir a unas tablas y comulgar con el público.

Ahora, Carbonell se propone llegar aún más lejos y revisa los grandes mitos del teatro con ojos cubanos y pulso guarachero. En sus trabajos, Bernarda Alba podría vivir presa de la tradición en una aldea guajira, la Carmen sería una guaposa que rompe corazones en La Rampa habanera, Romeo y Julieta se prestarían a la inmemorial costumbre caribeña de suicidarse y las dos orillas de Cuba serían acaso montescos y capuletos condenados a entenderse.

Que Oyá Yansá, dueña de los vientos, preste aires benéficos a estos (h)abanicos nacidos del amor al arte y la tierra. Y que ustedes sepan disfrutarlos. Aché.

Alejandro Luque

PURO TEATRO, PURO h´ABANICO
Exposición de abanicos de Tony Carbonell.
ArtSpace-Virginia Miller Galleries. Festival de Teatro Hispano de Miami. U.S.A. 2001.

Aire, aire. Nada más liviano, nada más necesario. Eternamente suspendido sobre nosotros, es al aire donde van a parar los suspiros, las risas y los lamentos sordos. Las palabras del hombre, sus movimientos y sus gestos, se esconden en su transparencia, se pierden en él desde que el mundo es mundo. Ese susurro imperceptible y místico suele recobrar la vida en las maderas de un abanico, que actúa al recibirlo como un bálsamo purificador. El abanico se mueve, y al moverse descifra las claves
del destino, despliega su lenguaje secreto y convierte el aire en brisa, en un soplo apaciguador que purifica y bendice los espíritus sofocados.

La existencia del abanico se antoja casi tan antigua como la existencia del aire mismo. Sería, en principio, una hoja de aquellos árboles inmensos que se han perdido en los calendarios de la evolución. Porque los abanicos evolucionan, como evoluciona todo. Tony Carbonell, artista llegado desde los aires caribes, convierte ahora al abanico en un soporte artístico dominado por el color y el calor, por las reminiscencias de dos orillas lejanas pero cercanas en el sentir.

Son sus abanicos una muestra de sincretismo cultural, en los que se puede encontrar igual una mulata de sugerentes contoneos como el drama de una obra de Shakespeare o Lorca, lacerías mozárabes y temáticas afrocubanas, ángeles pensativos y orishas protectores, elementos fantásticos y toques clásicos. Los aires que insufla Tony Carbonell a sus abanicos hablan de amor y de pasión, se convierten en puñales o iluminan rincones, adoptan las formas elegantes del pavo real y las de las vidrieras dieciochescas, se disfrazan para una comedia y se hacen sombríos cuando rozan la tragedia.

Con mimo de amante, meticulosidad de entomólogo y maneras de alquimista, Tony Carbonell entremezcla colores y materiales hasta componer obras que son únicas e irrepetibles, enjugadas por la miel de su isla y la sal de los aires gaditanos. La aparentemente simple ingeniería del abanico es aprovechada por el artista hasta sus últimos extremos, componiendo un panorama amplio y versátil que, sin embargo, no hace que se pierda la esencia funcional del objeto: proporcionar un soplo de aire fresco a aquellos que lo necesiten. Como él mismo, Tony Carbonell, actor, pintor, gran artista, proporciona con su presencia.

Aida R. Agraso

Exposición de abanicos de Tony Carbonell.
Ayuntamiento de El Ejido. Festival de Teatro de El Ejido, Almería. España 2003

Decía Ibn Said al-Magribí, en el siglo XIII:

"No hay mayor alcahuete que el viento,
que levanta los vestidos y descubre las partes ocultas del cuerpo,
que vence la resistencia de los árboles
haciendo que sus ramas se inclinen y besen los estanques.
Por eso lo emplean como tercero los amantes
para que a sus amigos y enamorados lleve sus mensajes."

Podría parecer que el poeta andalusí se refería al trabajo de Tony Carbonell cuando hablaba de viento alcahuete, pues es verdad que el aire mecido de sus abanicos es portador de un mensaje, un mensaje cargado de sensualidad y belleza. Estos aires de Al-Ándalus nos refrescan con el recuerdo de un momento brillante de nuestro pasado, una época enriquecida con el intercambio de ideas, con la mezcla de sensibilidades, un tiempo feliz para el pensamiento y el arte.

Quién sino un cubano como él, heredero de una cultura marcada por el mestizaje, por el sincretismo, podría hablarnos de aquella otra cultura abierta a todas las influencias, espacio de tolerancia y de convivencia.

Inspirado en la riqueza artística de aquella época, en los alambicados diseños geométricos, en el sinuoso trazo de la grafía árabe, Carbonell recrea un tiempo ya mítico y nos abre una ventana por la que mirar, esta vez, hacia una parte de nosotros mismos.

Juan José Sánchez Sandoval

AIRES DE AL-ÁNDALUS. Exposición de abanicos de Tony Carbonell.
Ayuntamiento de Almonaster La Real, Huelva. España 2003
IV Jornadas de Cultura Islámica.

No se sabe a ciencia cierta en que momento surgió este lenguaje tan particular, pero ya a finales del siglo XVII y los principios del XVIII se utilizaba entre las mujeres españolas, tal como lo atestiguan las investigaciones del poeta inglés Joseph Addison (Milton 1672-Kensington 1719) que viajó por Andalucía con la intención de estudiarlo. Era polígrafo y su trabajo consistía en recopilar datos sobre lenguajes secretos, distintos del escrito tradicional y que, por consiguiente, solo fueran inteligibles para quienes conocieran las claves del mismo. Quedó sorprendido de su amplitud y complejidad, pues no poseía un método unitario, sino que adoptaba modos distintos en lugares y núcleos de población diferentes: no era lo mismo en Sevilla que en Cádiz, ni se utilizaba igual en Málaga que en Huelva. Encontró, sin embargo, siete movimientos que se repetían de igual manera en todos los sitios donde llegó. Quizás era el último rescoldo de un lenguaje primitivo. Pudo constatar que los hombres, al igual que las mujeres con sus abanicos, podían también comunicarse secretamente realizando movimientos simples con sus bastones e imperceptibles para los no iniciados.

La seducción es un lenguaje universal y el abanico es un fiel aliado de la mujer. En pleno siglo XIX se decía que …es el cómplice más temible de la calentura amorosa que decide el porvenir de un hombre”.

Aquí enumeraremos algunas posturas diferentes, seguramente hay más, con las que poder “hablar” utilizando el abanico, aunque la autenticidad de muchas de ellas sólo tienen el valor de la imaginación de quien las ideó. Jóvenes casaderas, esposas infieles y solteras de cualquier edad coqueteaban con los caballeros con gestos imperceptibles junto a los movimientos de su más fiel, silencioso y discreto confidente: el abanico.

- Colocado cerca del corazón: Has ganado mi amor
- Cerrado tocándose el ojo derecho: Cuándo podré verte?
- El número de varillas contesta la pregunta: ¿A qué hora?
- Cerrado y con movimientos amenazadores: No seas imprudente
- Medio abierto presionado sobre los labios: Puedes besarme
- Abierto y sujetado con las dos manos: Olvídame
- Abierto cubriendo la oreja izquierda: No reveles nuestro secreto
- Abierto escondiendo los ojos detrás: Te quiero
- Bién abierto y cerrarlo lentamente: Prometo casarme contigo
- Acercarlo alrededor de los ojos: Lo siento
- Tocar con el dedo la parte alta: Desearía hablar contigo
- Descansarlo sobre la mejilla derecha: Sí
- Descansarlo sobre la mejilla izquierda: No
- Abrirlo y cerrarlo varias veces: Eres cruel
- Descenderlo: Seremos amigos
- Abanicarse lentamente: Estoy casada
- Abanicarse rápidamente: Estoy comprometida
- Ponerlo sobre los labios: Bésame
- Abrirlo totalmente: Espérame
- Situarlo detrás de la cabeza: No me olvides
- Situarlo detrás de la cabeza con el dedo extendido: Adiós
- Situarlo delante de la cara con la mano derecha: Sígueme
- Y con la mano izquierda: Estoy deseosa de tus conocimientos
- Mantenerlo sobre la oreja izquierda: Deseo deshacerme de ti
- Moverlo alrededor de la frente: Has cambiado
- Darle vueltas con la mano izquierda: Nos están viendo
- Darle vueltas con la mano derecha: Quiero a otro
- Llevarlo abierto en la mano derecha: Eres demasiado ferviente
- Llevarlo abierto en la mano izquierda: Vamos y me cuentas
- Moverlo entre las manos: Te odio
- Moverlo alrededor de la mejilla: Te quiero
- Entregarlo cerrado: Me quieres?
- Mirar detenidamente la pintura: Me gustas
- Abanicarse con la mano izquierda: Deseo conocerte
- Pasar los dedos por las varillas: Quiero hablarte
- Entreabierto cubriendo el rostro: Nos vigilan
- Si se apoya en los labios: No me fío
- Abanicarse rápidamente: Te quiero mucho
- Si se deja caer: Te pertenezco
- Colocarse el mango en los labios: Bésame
- Girarlo con la mano derecha: Amo a otro
- Abanicarse lentamente: No me importa
- Agitarlo rápidamente: Estoy comprometida
- Dejarlo caer suavemente: Sólo quiero tu amistad
- Abanicarse muy despacio: Estoy casada
- Pasarlo por delante de los ojos: Lo siento mucho
- Taparse el sol: Eres feo
- Abanicarse al revés: No tienes nada que hacer